【示例文章】影视类：把3.1亿人整破防的《人世间》，凭什么？

《人世间》讲述了这样一个故事：东北社区“光字片”，住着一户周姓工人家庭，通过描绘周家三代人的人生起落，折射近五十年来中国社会的剧烈变迁。

剧中每个人物的命运都与时代紧密相连，叙述了包括三线建设、知青下乡、恢复高考、经济改革、深圳腾飞、棚户改造在内的一系列重大历史事件。

当你观看电视剧《人世间》，会有种扑面而来的熟悉感，这是典型的中国式家庭故事，关注了周家近半个世纪的生活变迁，这个家庭也像当时中国社会的一个小缩影：正直刚毅勤劳的父亲，在家操持家务的慈爱母亲，三个性格不同的孩子，以及他们迥异的人生经历。

《人世间》中贴近生活的剧情、老戏骨的精湛表演、感人的故事让观众代入感极强，无论是亲情、爱情、友情都非常好磕！

尤其是亲情线，刻画得十分细腻。比如在最新的剧集中，周秉昆与父亲之间发生了激烈矛盾，双方相互怄气，谁也不理谁。矛盾的根源在于周秉昆的自卑心理，周秉昆的哥哥、姐姐都考上了北大，自己却只是小学毕业，相比之下外人都觉得他“没出息”。但周秉昆后来凭借自己的努力当上了酒店经理，这回就想要弄个编制，证明给父亲看。试问哪个儿女不想要得到父母的认可呢？

然而事实上，周父心里一直是惦记着小儿子的。即便嘴上不饶人，但内心还是寄期望于他。好在大哥周秉义这次当了回“和事佬”，以老丈人的突然离世劝说弟弟：父母真的有一天会死。这才让周秉昆幡然醒悟，答应尽快写信。而周志刚那边也开始反思自己，也决定给小儿子写信。

家人就是如此，不管再大的“矛盾”最终都能以“爱”化解。当然，对于亲情的细腻刻画，不得不提的还有吉春火车站分别的那场戏。周母李素华对待丈夫和儿子的离别，展现出两种完全不同的状态——送别丈夫时，周母表现出那个年代爱情表达的含蓄，她低头不语，只是轻轻拉住周父的手，细细抚摸，然后说了两个字“写信”，只言片语满是对丈夫的思念与不舍，而这里的手部特写，更是表达一种“托付”，此时无声胜有声。

在面对儿子时，周母则更多是表达担忧的情绪。儿行千里母担忧，李素华将平日攒下来的钱一股脑儿塞到儿子手里，并眼含热泪地嘱托道“穷家富路”，之后紧紧拥抱儿子，尽是不舍与忧虑。

相比之下，女儿周蓉对父母的表达更为直接而热烈。在离别的车站，周蓉一把扒上火车窗，搂着周父的脖子，左右亲吻了他的脸颊，并说道：“一口是妈妈的，一口是我的。”这样的直白坦荡，让周蓉对父母的爱显露无疑。而周父回了句“不怕别人笑话”，也不难看出他对女儿的宠爱。

两代人不同的告别方式，呈现出中国家庭的含蓄与内敛，却也在各个细节处体现亲情的浓度。不得不说，这真的是小编看过最富有人间烟火气的影视剧，在这些角色身上，我们都不难找到自己家人的影子。

整部剧的叙事里，没有偷奸耍滑，没有矫情事逼，每个人都是时代中最普通的个体，这些真实而又温馨的家庭日常，共同构成了一个普通却又理想的周家。

《人世间》展现了一个没有撕逼、没有奇葩、没有重男轻女的正常原生家庭中，一段标准的、健康的父子关系、母子关系和兄弟姐妹关系是如何形成的。《人世间》里的周家五口是中国万千家庭中最普通的那一个，也是历史洪流投诸于万千家庭的时代缩影，普通而真实，就是《人世间》最好的注脚。

作品在兼具了东北文化的喜感之余，将时代浪潮对个体的影响一一呈现在一家人的生活变化之中，不仅是一个完美的市井文本，也是一个标准的年代家庭范本，让活在当下的观众，能够一窥70年代的普通人真实生活。

《人世间》最值得说道的地方并不在于所谓班底和卡司的花式吹捧，而恰恰在于它对人世间真实的解构，和对历史近乎苛刻的还原。

譬如剧里的人都是用倒着戴耳罩的方式来挡风，饭桌上基本都是干粮配稀粥，偶尔上桌的猪肉也要等到全家人齐聚的春节才摆上来。写信、收信成为那个年代联通外界最主要的信息渠道，二八大杠是工人们最主要的交通工具，以及东北的平民窝棚，屋檐下的冰溜、院子里的鸡笼、巷尾的污水井和居民集中取水处，每一处场景和语言细节都能轻易唤醒那个年代的回忆。

不仅如此，如果没有《人世间》这样经得起推敲的年代剧，许多年轻观众不会知道那个年代的青年人，竟然能如此勇敢的迎接时代的浪潮，勇敢的表达自己的欲望和观点，在广阔天地中找寻自己的价值，真正让观众看到在那个年代的青年身上与时代刻板印象截然不同的一面。